从电影起航的BAUS剧场
BAUS 映画から船出した映画館
剧情：
5.6
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从电影起航的BAUS剧场剧情内容介绍
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《从电影起航的BAUS剧场》又名BAUS: The Ship's Voyage Continues。
从电影起航的BAUS剧场获奖情况
第15届北京国际电影节：天坛奖 最佳影片奖(提名)。
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Echo·1900 2025-04-23
冲着染谷特地打飞滴来中国做映后的诚意，看了**这场首映。我觉得如果没有映后，大概率不少人会提前离场的。日本文艺片似乎已经陷入了一种极端的不顾别人死活的自我感动中，导演明显是想表现大**背景下小人物小舞台的故事与梦想，但，没有故事与梦想，只有导演自己觉得有意思的癫狂剪辑与隐喻。放映结束我激动地鼓掌了，我激动在它终于结束了，而在40分钟前我就觉得它该结束了。夏帆的文艺感小小地挽救了一下这片。映后的染谷很好看，眼睛bling bling的，但我没举手提问，因为我压根不知道关于这片子我能问什么。
yangyanghouse 2025-04-23
#15thBJIFF@小西天。“战争真的结束了吗？”“战争对输掉的一方来说没有结束。”题材是吸引影迷的，但是电影差一点新意。映后主持人问染谷将太，“您相信电影还有明天吗？”染谷将太说，“我相信。” “您怎么解释电影的未来？”“是一个不可见的未来，所以对我来说是一种希望，正是因为看不见，才是希望，我们要创造我们的未来。相信今天来看电影的观众也是热爱电影的人，我们一起创造电影的未来。”
马春涛Albert 2025-04-23
＃15th北影节＃「苦尽光来遇见影」，「***」版「天堂电影院」，再适合不过当下电影环境及资料馆放映的一部，业内人会更感触，选题好，真实与虚幻交融的叙事诡计略显混乱，历史与个人交错的处理偏向寡淡，有几分口号感，离力透纸背体现“爱我的人及我爱的电影都离我而去”的孤独宿命差口气，几处音乐的戛然而止有特***与死亡意向有关。近角**怯，是染谷将太的演出困境；向死而新生，是生活电影的唯一解法。金句：“男人都在关注过去与未来，只有**在关注现在。”
甜水园子温 2025-04-23
BJIFF 映后有观众问染谷将太拍摄过程中发生的趣事，染谷：“有一天下了很大的雪，有个演员还是鼓起勇气坚持开车走了，走出去又回来了。”观众席根本没人能get，这部电影大概就是这么无聊和令人困惑。
野屿曦也 2025-04-23
映后比电影本身好看。前年上影节在第一排中间看菊地凛子，今年北影节在第一排中间看染谷将太，**俩也是都见到^ ^另外没想到黄轩悄悄来了，连染谷都吓一跳超惊喜。众所周知染谷最近几年长胖了一些，结果黄轩问他是不是专门为戏增肥啊啊啊啊啊啊对不起我在他俩面前不小心笑得尖叫了一下……
潇文 2025-04-23
怪不得，映后才知道原本是让别的导演来拍。题材很好，导演明显水平不够，每场戏都觉得还能有更好的拍法。感觉浪费了一个挺好的题材。节奏、镜头、台词整个都不对。着急，塞得太满，明明可以做得更好的。
槙瀬 2025-04-03
好吵的电影 意味不明。qq很讨厌日本老男人压在喉咙里讲话，出来演戏至少台词让人听听清楚吧，第一次在电影院疑惑这人说啥、、开篇就让我的期待度下降了⬇️
Methy 2025-04-10
甫木元极致的风格化帮助本片在近年*发的迷影向日影里脱颖而出。有意浅化的记忆风景和完全在地的叙事角度（外景似乎都在井之头公园拍摄）让过于后见之明的战争段落有所依托（尤其考虑到叙事者的位置）。贯穿全片，婆娑着标刻出电影-历史之平面-深度的树影镜头令人赞叹；旧照与报纸的剪贴恰到好处。这些风格上的探索使得影片大胆地省略对题名里的吉祥寺Baus影院的刻画、转而突出其主理人心象前史的方法显得有迹可循。甚至进一步地说，如此省略让作为东京mini-theater及爆音文化重镇的Baus在时间性上仍与今日（及未来）的电影强相关，那么整个结尾葬礼（以及整个故事）队伍行进的方向或许也已经发生了改变。片头和片尾、大友良英的配乐和Jim O'Rourke的片尾曲特别好。
clock 2025-04-23
中间解释了BAUS TOWN 和bow stern，看完电影还是觉得很巧妙，BAUS像一艘能遮风避雨的小船，在这么多年跌宕起伏的历史长河中为家族提供庇护，为战乱中的人们提供不多的娱乐。为什么喜欢电影呢？因为电影里有过去和未来。当电影受到限制时电影院为什么还是人满为患呢？因为人们想在战时前线影像里看到自己的家人，听到他们的声音。触动的地方还是挺多的，特别喜欢结尾虚实交叉的一直在跳动的叙事。所谓的金句很多但是并不说教，男人都在关注过去和未来，只有**在关注现在。可能我就是这类日系电影的受众吧。映后问染谷将太电影还有未来吗？有点黑色幽默。哪里的电影才是没有未来的那个呀…………
ouhou 2025-04-23
噪音在电影里太突出了，映后居然没有任何人问。无意义的噪音出现了两次，第二次故意超级突出。电影整体性很强，没有割裂的情绪，主动拉远和观众的距离，不会带入任何一个角色甚至不会带入剧院，电影只是作为呈现。大**带来的痛苦，亲人离世带来的痛苦都没有做强化，没有煽情。看完感觉就像看一条河流过，不用留下情绪。拍出了电影本身的客体化存在，你凝视它，不用找出任何意义，没有迷影情节反而让这部电影更特殊了。