欲望号快车在线观看

欲望号快车

Crash

剧情:电影制片人詹姆斯(JamesSpader饰)沉迷于**,在女友凯瑟琳之外尚有不少**。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞,詹姆斯腿……
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欲望号快车剧情内容介绍

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《欲望号快车》又名撞车、超速性追缉(台)。

剧情简介

电影制片人詹姆斯(James Spader 饰)沉迷于**,在女友凯瑟琳之外尚有不少**。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞,詹姆斯腿部重伤,对面车中的**两人则丈夫死亡妻子海伦(Holly Hunter 饰)负伤,詹姆斯在报废车场偶遇海伦,两人由此结识,不久海伦带他参观了由医生沃甘主持的撞车**,这些爱好者热衷用真实的撞车还原某些事故,詹姆斯**了一个匪夷所思的圈子。沃甘身份神秘,宣扬撞车是释放自我的有效途径,为此不惜以身犯险。随着詹姆斯与沃甘的交往不断加深,两人终于在车上发生了关系,而随后沃甘驾车撞击詹姆斯与凯瑟琳却致使自己死亡。詹姆斯大难不死后又驾驶者一辆废旧汽车撞向了凯瑟琳……  本片获1996年加拿大吉尼奖导演奖等多项褒奖。

欲望号快车影片评价

以体验撞车来享受无可比拟的***,《**号快车》的主题无疑是鲜明而奇特的,即对现代社会中性与机械的相互关系进行思考。影片的第一个场景就可以被看作对此明了的解释,也是隐喻全片所言的一个引子:在封闭的私人机场内,凯瑟琳用自己丰腴的**触摸冰冷的机翼,而身后的男子开始与她亲抚**。从表面来看,影片中的种种奇异**没头没脑,叫人颇为费解。如以人物角度出发,则不难理解,其实《**号快车》犹如一则寓言揭示出现代人的内心所欲。

如果说热爱撞车的社会异类是这部影片的人物,而以汽车为代表的机械提供了影片的地点与道具,那么,性则是影片叙述的核心**。同、异性间毫无原由的**,《**号快车》没有对性这种人们难以启齿又不得不说的本能进行任何掩饰回避,反而充分利用有限的篇幅,大着笔墨地进行渲染。《**号快车》的灯光也给人留下相当深刻的印象,阴暗背景中泛出的几点强光营造出影片苍冷悲凉的高反差基调,**其间的苍白人体更显出无以言喻的绝望无助。片中大量简洁利落的运动镜头,不仅显示了导演掌控电影语汇的娴熟,更强化出汽车冲撞、**交合的**意念 。

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思路乐 2020-05-16

【A-】看呆了,也看硬了。从未想过「性」与「车」的关联会如此紧密,亦或是令人错愕的定位交换:前者在工业化进程中愈发“机械”,而后者则转变为“**”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台**的二人,聚焦于下方车水马龙的世界,我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤,被修复的车辆,都带有残缺的共性,在**中我们寻求残缺,正如我们本身就是残缺的一般。在无数***探求中,个人**的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离,是前者重塑后者,还是后者改造前者?柯南伯格最擅长的事,大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且**的影像氛围吧。

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不喝大白梨了 2010-04-21

男1跟女1做,男2跟女2做,男1跟女2做,男2跟女1做,男1跟男2做,女1跟女2做,最后回归 男1跟男2做

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哪吒男 2020-03-02

一部讲述**却没有**的电影。

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芦哲峰 2011-10-25

在线看的删节版,**镜头全都被消失,变成一部莫名其妙的**片。期待重看完整版。

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24格 2008-11-14

导演预言未来人类生活随着科技发展而改变。冷峻的汽车外壳撞击与**交融的对比手法值得称道。情景渲染也颇为成功。整个灰色基调却让我感到不适。

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失意的孩子 2019-05-15

7.4 撞车**,伤疤**。曾经黑转路,如今继续转粉受阻。柯南伯格总是像写**般进行电影的前半段,而后一路驶向疯狂危险阴郁粘稠的氛围。Sometimes we get addicted, sometimes, this time for example, after all this drive and drive and drive and *** and *** and *** and drive and ***, well, frankly, ** dear, I don't give a ****.

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c. velasquez 2016-05-30

机器是这场**中的S 现代人越发麻木的感官(性冷淡)与推进现代化的机器以及车代表的消费主义有着间接关系 车祸更是带来生命威胁和**折磨 但有人经历了车祸后反而爱上了车祸 对车产生了恋物癖 对车祸受害者产生了慕残癖 疯狂与**背后其实是对人类社会某种灾难的敏锐预感 并发出了绝望的呐喊和求救信号

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思阳 2012-01-16

我觉得这是那种看后越来越回味无穷喜不自胜的片子,不光光是**,是那种因车祸,近死,而爆发出的**解放,把撞车上升为图腾崇拜,把死亡看作终极**的,无限扭曲又合情合理的人性**。

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LOOK 2013-04-02

对于慕残者的畸形**仍旧是一种外部视点的猎奇式描述,尤其是没有找到一种适宜的影像形式将汽车空间内产生的特殊**表达出来(也许如后来的《***》一般主要在汽车内部取景,效果会更好)

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Lies of Lies 2019-01-19

搜了搜*******,基本每段**戏都有单独的小视*,评分还挺高。这部可以说同时是****和Anti-****了,刚开始看得**高涨,到最后化为苍白虚无。有点像《蓝丝绒》,只不过林奇式主人公能回到日常,James就回不去了。影片前50分钟可以称得上完美。