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《青鸟》又名蓝鸟。
一天早晨,两个**小孩特内和他妹妹巴菲奥卡迪耶离开了他们的村庄,找寻在他们洗澡时消失了的一只青鸟。在路上他们遇见了死去的祖父母、森林里的鬼魂和快乐首领的指导。这些角色中的每一个都讲述了关于生死的故事。在他们旅程的终点,他们遇见了未来之王,在那里也有时间之王和所有即将出生的孩子。经历了这次震撼之旅后,兄妹俩回到了家。
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3.5 stars. 工整,這個導演值得追一下
有点儿怪力乱神,寓言式的作品,可以对照陈凯歌早年的《边走边唱》。这样的作品评价起来是有难度的,解读的角度也不同,总体上摄影不错,表达有点儿过于晦涩了
一点也不现实。整部电影,一点儿故事也没有,胡乱拍了半天风景。重要情节就几个点点而已。找蓝鸟,洗澡,送摔伤的老太太,遇到祖父母,遇到快乐之王。最重要的点是遇到了快乐之王,他送一群带着白色三角帽的孩子开始一场“奔向出生”的旅行。这个情节点可以讨论讨论,咱们叫丫“影片分析”。
1.全片采用灰蓝色调,大量运用长镜头,充满力量的静谧之美。2.故事暗含隐喻,开头已过世的爷爷**,以及结尾处头戴白色小帽的未出生孩童,是死与生的承和;3.碎片式剧情+重复的对白极其考验观影人的耐心。4.“真正的快乐,不是在天上,而是在地上。”
狭长的画幅勾勒出*仄却辽阔的地景。一方面扁平的画幅限制着人物身体肌理的整一性呈现,多个人物面部与纯净天空融为一体的半主观式面部特写释放出情动—影像的纯粹性质。另一方面,如此狭长的画幅使得“天空”在某种程度上丧志了在场位置,“地表”成为最为真切的在场与意志。而这恰好呼应着“成为真正的快乐不是在天上,而是在地上”这一影片的核心要义。而延伸至镜头最为纵深之处的狭长小路与阿巴斯的《随风而逝》形成着奇妙互文、大全景下的微妙人物姿态变化则师承安东尼奥尼的主客观瞬时转换、半主观式的空寂面部特写(情动—影像)则接续着德莱叶的《圣女贞德蒙难记》中巧妙的摄影机角度。一种典型的对过往观影经验的反思与再编织,一种叙事织体的缝合与再创造。
爷爷那首歌和结尾处两个孩子的衣*都小了穿不上,印象最深的两部分。很缓慢但是很好笑。
风格有了,火候差点,还不够冷峻。路西法比这部好点。
索然无味的寓言?不懂,不喜欢。。。讨厌那种画面基调。
很美的蓝色,虚实结合,生死交界,像诗一样的电影。
不常见的蓝色调,在一片萧索中,两个孩子独自踏上了寻鸟的旅途,本来应该是个很吸引人的片子,但是没拍好。
冰山李 2013-07-10
3.5 stars. 工整,這個導演值得追一下
沉默在冥王星下 2013-08-13
有点儿怪力乱神,寓言式的作品,可以对照陈凯歌早年的《边走边唱》。这样的作品评价起来是有难度的,解读的角度也不同,总体上摄影不错,表达有点儿过于晦涩了
凶神 2013-12-01
一点也不现实。整部电影,一点儿故事也没有,胡乱拍了半天风景。重要情节就几个点点而已。找蓝鸟,洗澡,送摔伤的老太太,遇到祖父母,遇到快乐之王。最重要的点是遇到了快乐之王,他送一群带着白色三角帽的孩子开始一场“奔向出生”的旅行。这个情节点可以讨论讨论,咱们叫丫“影片分析”。
萌氓 2013-08-09
1.全片采用灰蓝色调,大量运用长镜头,充满力量的静谧之美。2.故事暗含隐喻,开头已过世的爷爷**,以及结尾处头戴白色小帽的未出生孩童,是死与生的承和;3.碎片式剧情+重复的对白极其考验观影人的耐心。4.“真正的快乐,不是在天上,而是在地上。”
世界的焚像. 2021-06-27
狭长的画幅勾勒出*仄却辽阔的地景。一方面扁平的画幅限制着人物身体肌理的整一性呈现,多个人物面部与纯净天空融为一体的半主观式面部特写释放出情动—影像的纯粹性质。另一方面,如此狭长的画幅使得“天空”在某种程度上丧志了在场位置,“地表”成为最为真切的在场与意志。而这恰好呼应着“成为真正的快乐不是在天上,而是在地上”这一影片的核心要义。而延伸至镜头最为纵深之处的狭长小路与阿巴斯的《随风而逝》形成着奇妙互文、大全景下的微妙人物姿态变化则师承安东尼奥尼的主客观瞬时转换、半主观式的空寂面部特写(情动—影像)则接续着德莱叶的《圣女贞德蒙难记》中巧妙的摄影机角度。一种典型的对过往观影经验的反思与再编织,一种叙事织体的缝合与再创造。
Aten 2013-08-09
爷爷那首歌和结尾处两个孩子的衣*都小了穿不上,印象最深的两部分。很缓慢但是很好笑。
啸杨 2019-02-01
风格有了,火候差点,还不够冷峻。路西法比这部好点。
瑞儿 2015-03-25
索然无味的寓言?不懂,不喜欢。。。讨厌那种画面基调。
💙 2020-06-03
很美的蓝色,虚实结合,生死交界,像诗一样的电影。
费尔巴哈的寂寞 2023-11-02
不常见的蓝色调,在一片萧索中,两个孩子独自踏上了寻鸟的旅途,本来应该是个很吸引人的片子,但是没拍好。